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可惜，電視劇《北京女子圖鑒》沒有長成我們期待的樣子，像是個沒有靈魂的空殼紙糊人。我怕我有偏見，於是隨手翻瞭下它的豆瓣評分，評分從7分一路下滑到目前的6.1分。是的，評價一部劇的是大眾，終究不是拿瞭投放費在那硬生生洗白的自媒體KOL們。
相比之下，新片《後來的我們》倒像是一部頗在狀態的電影版“北京女子圖鑒”。重要的一點是，電視劇沒做到的北京感，這片子做到瞭。
“為什麼來北京？”這是《北京女子圖鑒》中的陳可（陳可依後改名陳可）面試時被問到的問題。她回答得很蒼白，不管是最開始過於虛無的“為瞭夢想”，還是後來過於務實的“因為大城市平臺大，機會多”，都不足以成為靈魂。略能驅動行為的內核，可從陳可在老傢時的話裡找，不甘心“找個差不多的人，辦個差不多的婚禮，過個差不多的日子”，“擺脫‘差不多’”構成內核驅動。隻是，口號歸口號，故事的發展，好像完全忘瞭自己為什麼出發。陳可接受大叔邀約一起加入北京飯局，靠關系換新工作，和成功上位的經理談戀愛，因為公司人事關系再換一傢新公司。這一切不僅都很“差不多”，也看不出什麼“擺脫‘差不多’”的驅動力。她的一系列行為，缺乏充分的動機，缺乏獨特的“北京”大都市屬性，缺乏典型性格，像還是生活在老傢的女子一樣，畫著平庸的“瑪麗蘇”圖鑒。說到“油膩大叔的飯局”，說起“入職憑關系”，這在二三線城市，不是比在大都市更為常見嗎？劇名中的“北京”，不是浮於表面的某處地標、某路公交車就能體現的，它需要作為地域明顯的背景體現在故事發展中。
《後來的我們》正好在北京的都市感、異鄉感這塊，做得很到位。片中人物發生的故事，幾乎就是發生在北京，不是任何一個面目模糊的城市，更不是主人公逃離的小鎮。春運往返於老傢和北京的儀式感，大北京特有的人來人往，人像個渺小的動物，寄居在老樓裡、半地下室裡，為瞭或許會實現的夢想賣力拼搏，受傷瞭舔舔傷口再起來。有的買房安傢瞭，有的白瞭頭，異鄉都還是異鄉。
看起來，《後來的我們》 裡應該有不少張一白的功勞。這位老到的都市情感按摩師，不管是《開往春天的地鐵》，還是《將愛》，都能捏準異鄉人在北京的青春感，每擱幾年再捏一回，回回奏效。
一部《北京女子圖鑒》，一部《後來的我們》，兩相對比，不得不正視，中國電視劇到瞭黃金發展期，但在情感、細節等方面，還是顯得粗糙而造作。
想到《上海女子圖鑒》，不由得就擔心瞭起來。上海，會不會不一樣？
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